大型天堂私服曆史話劇《漢武大帝》 將開啓全國巡演
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大型天堂私服曆史話劇《漢武大帝》 將開啓全國巡演

  

  中新網北京6月15日電 (記者應妮)大型天堂私服曆史話劇《漢武大帝》于端午節在北京天橋藝術中心演出3場。對漢武帝不落窠臼的演繹、多重空間的舞台布局、泛東方文化的舞美呈現,上演了一出令觀衆驚豔的大戲。

  全劇核心人物是被稱爲“千古一帝”的漢武帝劉徹,大衆對這位君王的曆史事件都耳熟能詳,如何在話劇舞台上創作出一台有別于其他藝術作品、更立體地刻畫這位天堂私服帝王的人物形象與內心,是主創們面臨的挑戰,也是大衆對該劇的期待。

  話劇《漢武大帝》通過漢武帝的諸多夢境貫穿了他人生的重要節點,以窦太後、董仲舒、張骞、陳阿嬌、衛子夫等與漢武帝息息相關的人物爲主線,再現了相關曆史人物的命運糾葛,將漢武帝對待曆史、對身邊親人和臣子的態度以天堂私服卻不失曆史真實的方式貫之全劇,講述了一代雄主漢武大帝波瀾壯闊的一生以及漢武帝治下漢王朝的興衰榮辱。

  在劇中,關于夢境的描摹成爲該劇一種標志性的修辭手段,並承擔著重要的敘述功能,進而推動劇情的發展,對漢武帝時期所發生的重大事件、曆史進程進行了全方位的剖析和解讀,理性深刻地解析特定曆史時期下的人性與社會,展現出一幅飽含滄桑、立意深刻的大漢王朝圖景。全劇以暮帝驚魂、法事入夢、太後訓政、少帝尊儒、衛女懷春、太子患禍、泣別、衆魂抱屈、金屋藏嬌、老妪葬兒、將士出征、桃源夢憶、少暮交心、別夢罪己、立子弒母、古玉似鏡16場戲建構戲劇情節,這些曆史的瞬間描繪出漢武帝人生的多重色彩。

  這不是一部單純意義上“展現曆史”的作品,而是一次對一代君王漢武帝的重新解讀。劇作家孟冰從大量的西漢史料中抽絲剝繭,另覓視角,通過漢武帝幾個夢遊的片段,讓漢武帝和往日已經死去的那些王公大臣、妻妾嫔妃在夢中相見,那些靈魂生前的恩恩怨怨借機得以展現。劇作家並不否定漢武帝的豐功偉績,而是將一位有抱負、有遠見、天堂私服有謀略,同時又兼具多面向,令後世敬仰的君王請下神壇,撕開他人性中一個缺口,借以觀察到他內心深處隱秘的角落,在尊重史實的前提下,重新塑造一位有血有肉、有著正常精神與世俗情感的普通人,全新定位了一個既忠于曆史又獨屬于劇作家的、獨一無二的劉徹。

  導演陳大聯在創排中也力圖擺脫慣常劇場創作的思維定式,拒絕單一線性地敘述曆史事件或平面地演繹曆史人物從生到死的經曆,而是通過重新解構帝王、朝臣、天堂私服。甚至帝王家人與人之間的關系,挖掘劇中各人物累積于內心深處不可輕易觸動的記憶與情節,探尋各人物埋藏于靈魂深處的累累傷痛。而在呈現方式上,借助“夢”將觀衆帶入虛實結合的空間,力圖呈現一個有別于前人講述的“漢武大帝”,同時也能再次用不同視角重新思考曆史的方向,創造當代劇場的一次驚豔。

  主創陣容則彙聚了國內頂尖的舞台創作團隊。舞台設計馬連慶四易其稿,最終以武帝劉徹夢境的鱗次栉比所展開而構思,其間采集西漢時期代表性的形象造型元素,以黯黑和赤紅構成整體空間造型的主色調,透過的空間主體裝置——“王座”的或升或降或傾斜,空間兩側再配以擺放簡牍、骷髅等造型元素,以呼應全劇各“夢境”場景中相關人物關系的變化狀態。當場景變化中森森白骨骷髅的層疊造型于推台上緩速推出,將與主體裝置“王座”材質造型相互對照,多重空間的並存架構讓幕與幕的更叠有著更多的暗喻表達,增強觀衆想象。

  人物造型方面,設計師曹婷婷大膽創新,從主演到群演,每一套都堪稱奢華。全劇共有百余套服飾,每套從裏到外、從頭飾到鞋襪,最少的都由6件組成,最繁複的甚至九、十件才組成一套服裝。用誇張、寫意的手法來表現亦真亦幻中的皇權的禁锢與枷鎖,用華服的隆重、濃墨重彩表現封建皇權下人性的荒蕪以及漢武帝對本我的渴望。服裝風格不拘泥于展現傳統漢服形制,而是突出時代性,在基于漢代傳統元素的基礎上,將東方傳統美學和當今觀衆對于漢文化的審美期待相融合。

  據悉,該劇由陝西西鹹新區秦漢新城影視發展有限公司出品,傳奇福建人民藝術劇院聯合出品並演出,北京站完美落幕即開啓全國巡演的序幕。